Stručná Historie Původu Čínské Keramiky

Známý pro svou lahůdku a složitost, tradice keramického zboží a porcelánu byla zakořeněna ve vývoji čínské kultury. Pojmenována po městě, odkud pocházel hlavně, čínské umění výroby keramiky bylo od svého objevu západním světem velmi záviděno a obdivováno mezinárodně.

Ačkoli existuje mnoho sporů o původu porcelánu, zjistily se stopy keramického zboží, které se datují již před lety 17,000 nebo 18,000 v jižní Číně, věk, který je činí mezi nejstaršími keramickými pozůstatky nalezenými na světě. Tyto staré stopy ukazují, že keramika byla vytvořena v nejtvrdších a nejzákladnějších módě, takže konečný produkt může být použit jako nějaká archaická forma. Porcelán jako umělecká forma a dovednost však má nějaké důkazy, které lze vysledovat až do 7 století AD (dynastie Tangů), 3. Století (šesté dynastie) a dokonce 2. Han období), ačkoli akademici často nesouhlasí nad platnost těchto zdrojů.

Ačkoli je čínský subkontinent bohatý na zdroje, které jsou potřebné k vytvoření jemné keramiky, určité oblasti se v regionu staly známějšími pro výrobu vynikajících porcelánových výrobků. Starobylé město Changnan v moderním městě Jingdezhen ("keramika kapitál"), kombinoval přírodní zdroje tak dobře, využívat přírodní celadon materiál a glazuru z jižní Yue pece a čistý bílý porcelán ze severní Xing pece (od high- kvalitní země obklopující Gaoling Mountain v oblasti), aby se vytvořila hladká, jasná a doslova luminiscenční keramika. Tyto rysy se tak široce spojovaly s kamennou klenbou v Changnu, že tyto bílé a zelené kusy získaly přezdívku "umělý jadek" a byly hledány a napodobovány umělci po celém světě.

Kontrastní geologické rozdíly v severní a jižní části Číny také přispěly k tomu, že keramika, která se rozvíjela ve dvou regionech, se velmi lišila v barvě, struktuře a složení materiálu. Rozdělení typů keramiky lze nalézt v kříži mezi řekami Žluté a Yangtze v Číně a materiálové složení keramiky se velmi liší v množství jílového minerálního kaolinitu (silikonově vrstveného minerálu, který se používá průmyslově) živce, keramický kámen a křemen.

Klasifikace podle doby

Ačkoli stopy keramické produkce lze nalézt v paleolitském věku, první důkaz výroby keramiky jako umělecké formy a dovednosti se zdá být nalezen během období Han (3.stol. Př. Nl až 3.století nl), a zejména během pozdější Období Han. Tato éra zaznamenala zvláštní tendenci k produkci lovu, což je typ hrnčířské hlíny, která byla použita pro pohřební účely, což jsou některé z prvních příkladů vysoce stylizované keramiky v čínské tradici a byly trvale populární v následujících dynastech.

Nicméně, dynastie Tang (7th století AD k 10th století AD) také viděl vývoj ještě více druhů hrnčířské hlíny, který experimentoval s různými typy ohně (vysoká-zapálil a low-vypaloval) keramika. Ti také experimentovali s různými barvivy a skvrnami, jako jsou tříbarevné olověné skleněné kousky, celadonové kousky s vysokým zápalem vápna a také vysoce průsvitné bílé porcelánky, které se nacházejí v regionech Henan a Hebei.

Ačkoli to bylo v Song a Yuan dynastie (10th století AD k 14th století nl), že výše zmíněné město Jingdezhen se stal centrálním nábojem pro výrobu porcelánu, to bylo dynastie Ming (14th století AD k 17th století AD), který viděl pravdivý vědecký a umělecké inovace při tvorbě hrnčířské hlíny, s pokroky v experimentování v neobvyklé podobě, techniky, použití kontrastních barviv. Toto období, kdy se v historii čínské keramiky objevila nejjemnější hrnčířská hlína, produkce, která následně postavila Čínu do centra prosperující mezinárodní dovozní a exportní komunity.

Tato tradice výroby a exportu pokračovala v dynastii Qing (17th Century AD do 20th století nl), přičemž cizinci komentovali průmysl a techniku, která byla za produkcí takové vysoce kvalitní keramiky. Toto pokračovalo až do pádu dynastie Qing v 1911 a následná politická nestabilita v dějinách 20 století znamenala, že keramická produkce poněkud klesla. Nyní se však v moderní době objevuje oživení výroby keramiky a vzrůstající zájem o staré techniky a dovednosti, které se používají při vytváření takových jemných a krásných uměleckých děl.

Klasifikace podle typu

Ačkoli čínská keramika může být klasifikována poměrně úhledně s využitím období, ve kterých byly vyrobeny, určitý technologický a umělecký vývoj, který překrývá dynastie, občas usnadňuje sdružování takové keramiky podle typu. K dispozici je široká škála keramiky vytvořené pro širokou škálu použití, od dekorace až po skladovací prostory, čajovny a dokonce i pro pohřební účely, ale existuje několik vybraných, které jsou tak neobvyklé, že je třeba je zmínit.

První z nich je keramika sancai, termín, který je odvozen z doslovného čínského výrazu "tři barvy" - což svědčí o charakteru samotné keramiky. Ačkoli keramika sancai nemusí nutně mít tři barvy (někdy má více), jemnost v důsledku tříbarevných glazurů na keramice prošla věky. Použití takové glazury se zdá být zvláště populární u dekorativních keramických soch, jako jsou miniaturní jílovité koně nebo jiná taková zvířata.

V jasném kontrastu s krémy a světle zelenými v keramice sancai, čajové výrobky Jian (které dosáhly vrcholu své popularity v dynastii Song) používají jíl bohaté na železo a vysoké teploty, aby vytvořili černě roztavenou glazuru, která je živá ve svém tmavém stínu a neobvyklý ve vyvýšeném vzoru vytvořeném v procesu oxidace. Tento vzorek, známý jako "zajícová srst", se později použil k vytvoření dalších takových efektů, jako je efekt glazury na ropách, čajových prašcích a broucích, což byla metoda, která byla velmi oceňována a nakonec byla kopírována Japonských hrnčířů.

Ding ware, na druhé straně, je známá čistotou odstínu své bílé pasty a průsvitností glazury, glazura tak jemná, že to inklinovalo ke spuštění keramiky a bazénu u základny, vytvářet "bazén ze slzného efektu, který byl velmi chválený. Přestože se jeho krása opírá především o čistotu barvy a elegantní jednoduchost jeho formy, je často odmítnuto ve prospěch Ru ware, dalšího populárního typu keramiky během období písní. Ru keramika používala "políbení" glazury (praskliny způsobené na povrchu glazury při ochlazování a kontrakci příliš rychle), na vysoce štylizovaný účinek, který byl proveden úmyslně, i přes předchozí vnímání, že "bláznění" bylo vadou v glazované keramice.

Navzdory obecnému důrazu na vytváření jemné a jemné keramiky se i Jun ware stala populární v dynastii Song. Tlustší kusy keramiky byly pokryty tyrkysovou nebo fialovou glazurou, která byla tak hustá, že viskozita na povrchu keramiky vytvořila třpytivou opalescenci, jakmile byla umístěna do pece. Přestože byla ve své struktuře a objemu považována za hrubější, lesk suché keramiky byl velmi oceňován u dvora a je stále předmětem velkého uznání v dnešní době.

Jedná se ovšem o nejslavnější modrou a bílou keramiku, která je nejlépe známá díky neuvěřitelným jasům modré glazury, kombinované s čistotou jemného bílého porcelánu. Ačkoli důkazy o jeho existenci pocházejí již z 8h. Století, předpokládá se, že skutečný vývoj a vývoj této keramické techniky se plně uskutečnil v dynastii Tang a dosáhl zenitu své slávy během dynastie Qing . Navzdory detailům a složitosti, které jsou věnovány tabulce na kusu takové keramiky, na rozdíl od starověkých řeckých a římských protějšků, modré a bílé keramiky nikdy nebyly skutečně používány jako prostředek vyprávění. Jeho popularita však přetrvává k modernímu dni a neustále inspirovaná příběhy, výzkumy a replikace z celého světa.