10 Prací Od Hansa Holbeina Mladší Byste Měli Vědět
Prostřednictvím očí Hansa Holbeina mladšího vidíme mnoho postav soudního dvora Jindřicha VIII. Stejně jako van Dyck v příštím století, je známý převážně jako dokumentátor osobností královského soudu v Londýně. A přesto Holbeinovy práce jsou mnohem rozmanitější než toto. Narodil se v Augsburgu v 1497u a vycvičil ho malířský otec Hans Holbein Elder. Jeho práce zahrnují náboženské obrazy, mytologické scény a dřevořezky pro použití v tištěných textech. Podívejme se na některé z jeho nejlepších kousků.
Kristovo tělo v hrobě © Art Gallery ErgsArt - od ErgSap
Kristovo tělo v hrobě, 1520-22
Holbeinova počáteční práce se uskutečnila v Basileji ve Švýcarsku. Město bylo centrem pro šíření humanistických a pozdnějších protestantských myšlenek. Jeho Kristovo tělo v hrobě je velmi humanistickou vizí Krista, která je rozložena po Ukřižování, jako kdybychom se dívali přes rakev. Kristus je vyčerpaný a kostnatý, jeho rány jsou zřetelné, oči stále otevřené a ústa zírají. Toto je Kristus, i mrtvý a živý najednou, se schopností mluvit s člověkem a nabízet spasení. Tato groteskní kvalita je výrazně severní renesance a řídí se metodou Matthiase Grünewalda. Holbein je věřil, že použil mrtvolu taženou z Rýna jako model.
Portrét Erasmus z Rotterdamu, 1523
Erasmus byl velkým humanistickým učencem věku. Pracoval v Basileji od 1521, kde se s Holbeinem setkal. Potřeboval obrazy sebe, aby poslal scholarským stoupencům po celé Evropě, a tak se obrátil k Holbeinovi k portrétu. Celkově Holbein nakreslil Erasmus třikrát, přesto je to nejrozsáhlejší s vyřezávaným pilastrem v pozadí a kožešina složitě vyobrazená na náprsním kabátu. Kolem něj jsou nástroje jeho obchodu - kniha v rukách jeho překlad z řečtiny do latiny Nového zákona a na police nad ním svazek s latinským nápisem, který říká: "Jsem Johannes Holbein, koho je snadněji znevažovat než napodobit'.
Noli Me Tangere, c.1524-8
Není jasné, kde to bylo namalováno: možná v Anglii, Basileji nebo ve Francii, kde Holbein navštívil v 1524i hledat práci na dvoře Františka I. Titulek malby odráží slova Krista Marie Magdaléně, když ho poznává následovně Vzkříšení - "Nedotýkej se mě", říká. Titian a Fra Angelico také maloval scény inspirované biblickou pasáží. Vidíme, že Kristus tlačí Mary, hrob hlídaný anděly na jedné straně, a na pozadí svaté Jana a Petra spěchají do Jeruzaléma, aby tuto zprávu šířili. Pozadí a tváře hlavních osobností se nazývají Leonardo-esque. Holbein cestoval do Itálie kolem 1517 a možná se setkal s Leonardovými díly ve Francii nebo s jeho následovníky. Přísné následování Nového zákona může být kývnutím Luteránství.
Lais of Corinth, 1526
Tyto Leonardo-esque prvky jsou jasnější v této práci, vyrobené v Basileji. Ukazuje Lais, kurtizána starověkého Řecka, která byla údajně nejkrásnější ženou svého věku. Její tvář ukazuje použití sfumato, kouřovitost nebo chytrá, strašidelná, spíše než ostrá vykreslování vlastností. To odráží Leonardovy práce - nejvíce pozoruhodné Mona Lisa, a ilustruje šíření techniky ze severu na jih v renesanci. O dva roky dříve Holbein maloval Venuša a Amor, jeho první mýtickou scénu, která je velmi podobná Lais z Korintu. Použil stejný model (považovaný za svou milenku Magdalenu Offenburgovou) stejnými barvami a technikami a stejným gestem s postavou ruky, která se šířila k divákovi.
Portrét Sir Thomas More, 1527
Erasmus byl klíčovou postavou Holbeinovy kariéry. Dal malíři dopis v úvodu k Sir Thomas More v Londýně. Šel tam v 1526u a s největší pravděpodobností žil s Moreem, dokud se nevrátil do Basileje v 1528, pracoval na portrétech svého vědeckého kruhu - muži jako arcibiskup z Canterbury, William Warham, kterému pravděpodobně poslal portrét Erasmus. Více byl filozof, právník, autor, předseda mise a budoucí katolický mučedník. Holbein mu ukazuje před gréckou látkou, jeho bezvadný roucho ozdobené kožešinou a sametové rukávy zobrazené s mimořádnou verisimilitou. Kolem jeho hrdla je límec esejí, znamení jeho služby králi. Holbein také maloval skupinovou práci Moreovy rodiny, i když to bylo ztraceno.
Portrét Thomas Cromwell, 1532
Holbein se vrátil do Anglie v 1532u do nového politického prostředí. Oddělil se od More, nyní oponenta královské náboženské politiky a našel patrony v Boleyns a nový hlavní ministr Thomas Cromwell. On je věřil, že maloval Anne Boleyn, ale tato práce byla zničena, a také vytvořil anticlerical dřevorubce pro Cromwell. Tři verze tohoto portrétu existují, všechny jsou považovány za kopie ztraceného originálu. V tom vidíme velkou zahalení Machiavelliho z dvora: studenou, bezbolestnou tvář s výrazným výrazem a malými prasacími očima pod jeho broukovým obočím - tváří Iago. Před ním vidíme právní dokumenty, oddaný text, brko a nůžky.
Velvyslanci, 1533
Jeden z nejznámějších obrazů západního umění. Mužem vlevo je Jean de Dinteville; vpravo je Georges de Selve, biskup Lavaur. Oba byli francouzští diplomaté u soudu Henry VIII. Velký obraz byl pověřen Dintevillem, ačkoli jeho plná symbolika zůstává tajemná. Na polích mezi nimi jsou předměty nebeského měření, pak dolů zeměkoule a loutna se zlomenou šňůrou - obraz nesouladu - a luteránská hymna. To může být prosba o harmonii v krizové Evropě. Pak je tu podivná anamorfní lebka v přední části, která je vidět jen z určitého úhlu a kříž vlevo vlevo, což naznačuje, že pro všechny dva mužské finery se konečně objeví pouze Smrt a možnost spasení skrze Krista.
Alegorie Starého a Nového zákona, 1533-35
Holbein zůstal v Anglii přes 1530. Kdo zadal tuto práci, není znám, ale museli být účastníkem luteránského náboženství, protože to dokládá pravdivost klíčové luteránské zásady spásy skrze víru samotnou. Ve středu je člověk, zbavený holí a označený výrazem "Homo". Na jedné straně je starozákonní svět - Mojžíš přijímá přikázání, je had, je hřích a existuje smrt. Na druhém místě je Nový zákon, ke kterému se vztahují Izaiáš a Jan Křtitel. Tam najdeme Beránka Božího, apoštoly a vzkříšeného Krista, který vítězí nad smrtí ve věčném životě v nebi. Dejte svou víru v Krista, říká, nikoliv zdiskreditované způsoby staré katolické církve.
Portrét Henry VIII, 1536
Je ironií, že ačkoli je Holbein věčně spojen s Henrym VIII., Jeho nejslavnější obraz krále je znám pouze pozdějšími kopiemi. Jeho životní portrét Henryho, malovaný v 1537u, byl zničen ohněm. Jediným přežívajícím obrazem Henryho z Holbeinovy ruky je tato dřívější práce, možná přípravná kousek pro plnější portrét. V 1536 se Holbein stal Královým královským malířem, ve kterém také maloval malíčko Edward VI v 1538u. V tomto zobrazení Henryho máme klasický obraz středního věku monarchy - regálově pokrytého šperky, ale s náznakem hrozby v té malé, kruté ústa - muž, který poslal dvě ze svých manželů do bloku kata, hlavy.
Autoportrét, 1542-3
Cromwell spadl v 1540, třetího času Holbein ztratil patrona po More a Boleyns. Holbein byl zodpovědný za portrét Anny z Clevesové, která vyvolala Henryho zájem o ni jen proto, aby manželství selhalo, když se s ní setkal. To mělo vyvolat popravu Cromwella. Holbein zůstal pracovat pro dvořany v Londýně, kde zemřel na mor v 1543u. Jeho posledním dílem byl tento autoportrét, provedený zrcadlem, který umožnil malíři, aby se přímo dívali do našich očí. Pracoval zde na kříži a peru, nikoli na malování, což mu umožnilo vykreslit každý prvek jeho bradlého vousu. Zlaté pozadí bylo přidáno později.
