Paul Verlaine: Mentor, Stvořitel A Ničitel Rimbaud
Arthur Rimbaud byl znám jako jeden ze zakladatelů moderní poezie, i když ukončil svou kariéru ve věku 20. Christopher Bryn Viner zkoumá život a dílo tohoto vlivného francouzského umělce a zkoumá, zda je Verlaine více uznává za svou roli při vytváření skvělého rebelského básníka.
Je racionální argumentovat tím, že by měl být věnován větší zásluh Paulovi Verlaine - obstetlivému správci a případnému ničitelovi Artura Rimbauda - vzhledem k tomu, že byl koneckonců ten, kdo zpočátku objevil hlas anarchistického symbolisty. Verlaine jako první hlouběji a plodně viděl, co Rimbaudovy básně byly: transcendence prostoru, času a sebe sama, které žádný jiný básník nezachytil dříve ani od té doby.
Předtím, než Verlaine pozvala Rimbauda, aby přišel a zůstal ve svém domově v Paříži se svou rodinou v 1871u, mladý Arthur poslal svou práci ostatním básníkům v naději na odpověď, která doposud nikdy nedorazila. Věčně mladý, rozcuchaný radikál je tak často zobrazován, jako vždycky neupřednostňoval. Ve skutečnosti, vedle dvou neúspěšných dospívajících uprchlíků do Paříže, byl Rimbaud příkladným žákem předtím, než se setkal s Verlaine. Zvednutý přísnou matkou v pokorném domě v Charleville, by byl nalezen zběsile psát nebo četl s obličejem ve svých knihách každý večer hodiny.
Vzhledem k pozdějšímu pozvání a obhajobě Verlaine se zdá, že Rimbaudova poezie plynule klouzala mezi nejvíce inspirativní a nápadité pařížské pohyby pozdního 19th a brzy 20th století. Ještě dnes je Rimbaud prohlašován za představitele Symbolistů, surrealistů, dadaistů a impresionistů. Je těžké si představit, jak by Rimbaud překročil tuto ikonoclastickou hvězdu, aniž by předtím měl úvod do symbolické poezie Verlaine a Stéphane Mallarmé.
Paříž jako "nouvelle vágní "umělecký rozbočovač Evropy měl také svou roli v Rimbaudově poetickém vývoji. Ačkoli nikdy nehrál přímou roli v překonání Napoleona III., Napsal kousání satiry proti vládci uprostřed Paříže - město, které se naučilo očekávat revoluci bez varování - a s největší pravděpodobností visel s povstalci za Pařížská komuna. Před Paříží byl Rimbaud formalizován. Pocítil pocit básníka, který poznal svět jen prostřednictvím knih, i když zdánlivě toužil po skutečné věci:
"Pokud chci Evropu, je to tmavý studený rybník Tam, kde se malé dítě vrhlo do smutku,
(The Drunken Boat)
V době, kdy psal Osvětlení, který se zaměřil na různé postavy od aristokratických až po žebráky v latinských čtvrtích, měl Rimbaud úplný poezii, jako by to byla ztráta času. Nový Rimbaud strkal stránku s prózou poezie, na témata absinthu, hašiše a rozkoše, jako podrážděný umělec graffiti:
"Malý opilý vzhůru, svatý! pokud jen pro masku, kterou jste nám poskytli. Metoda, potvrzujeme vás! Nezapomínáme, že jste včera oslavili všechny naše věky. Máme víru v jed. Víme, jak dát svůj život celý, každý den. Toto je doba Assassinů. " (Ráno opilosti)
Ačkoli může být Verlaine naštěstí vnímán jako zakladatel a živitel báječného básníka, existuje jeden incident, pro který fanoušci Rimbaudovi více váhají, když ho na sebe hromadí chválu. Vypadá to takto: po neuspokojivém roce cestování, nevěře, poezii a alkoholismu se zelená víla vyprážená a děsivá Verlaine vrhá Rimbaudova ruka s revolverem v hotelu. Krátce poté Rimbaud opouští francouzské hlavní město pro nový život jako obchodník s putováním na poušti Afriky. Poezie pro Rimbauda už nikdy nebude projednávána ani psána.
V této zlomek sekundy drzého pitorského stupaře Verlaine nejen vyfoukla díru v ruce zázraku; zastřelil srdce poezie mrtvé. Rozvažoval prašné časopisy, které napsal Rimbaud na spálených stezkách v Africe, v nich se sotva může objevit poetická fráze. Jsou drsné, pragmatické a matematické; daleko od člověka, kterému kdysi vzdoroval prostor a čas:
"Postavil jsem si postel mezi mou pokladnicí, mými knihami a oknem, odkud jsem mohl sledovat můj vážící stroj na vzdálenějším konci dvora, a najal jsem další ruce, abych tu práci šel dál." (Časopisy)
Bohužel, nový sterilní a nepřipravený způsob myšlení cestujícího by byl také obdobím, ve kterém by měly být rozpuštěny jeho nejsmrtelnější a nejodpovědnější atributy. V listopadu 1891, jen několik měsíců po strašlivé amputaci nohou kvůli neustále vyčerpávající bolesti v kolene, Rimbaud zemřel na rakovinu.
Mezitím Verlaine uprostřed pařížských ulic a uměleckých kruhů nadále obhajoval Rimbaudovu poezii. Katalyzátor brzy přemýšlel a Verlaine už nemusel provádět další kousky PR. Jen se posadil a sledoval, jak Rimbaudova časova bomba exploduje daleko do budoucnosti.
Rimbaud byl vyhlášen jako předchůdce surrealistického hnutí, protože byl první, kdo prozkoumal poetiku, ve které se nenamáhalo žádné vědomé já. Toto se skvěle označil jako "zmatek smyslů". Věřil, že podstata předmětu bude bezvadně a bezprostředně procházet, a to jakmile budou uvolněny spoje ega. V modelech 1920 a 1930 by André Breton a spol. Učinili toto další s experimenty v automatickém psaní, nejvíce pozoruhodně v Surrealistickém manifestu a brilantně absurdní novele Nadja. Je však vhodné, aby Rimbaud přijal na palubu surrealistická rodina - možná víc než kterýkoli jiný nelegislativní osvojitel. Je to proto, že Rimbaudův úspěch při útěku ze sebe sama - jako někoho jiného - se zdá být přirozeným předchůdcem Bretonova poslání uniknout vědomí.
Je zajímavé, že schopnost jasného vidoucího rozpojit logiku může být nediagnostikovaným onemocněním. Odvážný Rimbauldianský učenec Seth Whidden je pro tento případ silný, teoretizoval ve své knize, Zanechání Parnassa: Lyrický předmět v Verlaine a Rimbaudeže "všechny vztahy mezi věcmi, které by se mohly spojit ve struktuře, zmizely: tento svět je nelidský svět schizofrenie." Pokud byl Rimbaud schizofrenický, nová vize o čase, prostoru a totožnosti ve svých básních možná nebyla vůbec uměleckým nástrojem, ale spíše výsledkem skutečného neurologického posunu smyslů.
Původní metody, které Rimbaud vytvořil, aby napsal svou poezii - způsob, jakým by nakonec došlo k ovlivnění stručnosti umělců, jako jsou Pablo Picasso, Thomas Stearns Eliot a Dylan Thomas - byly pravděpodobně důsledkem patologického zatahování v podvědomí, že by sotva mohla pomoci. To, že Verlaine by Rimbaudovi představil tolik svého otřeseného předmětu - absinthe, víno, hašiš, chtíč - to znamená, že starší básník těchto dvou je také důvěřivý (nebo odsouzení) za prohloubení psychologických tendencí jeho učedníka a tím i jeho poetické ideologie. Výsledky, které vidíme ve výsledcích Rimbaudových sbírek, Sezóna v pekle a Osvětlení. Rimbaud tedy byl první, který prošel dveřmi vnímání, právě proto, že nevěděl, kde je veden.
Obrázky s laskavým svolením: 1: WikiCommons, 2: Étienne Carjat / WikiCommons, 3: Otto Wegener / WikiCommons, 4: Rodopi / Knihy Google
