Tři Ikonické Londýnské Mrakodrapy: Rozvíjející Se Hlavní Město Anglie

Gherkin, Walkie-Talkie a Cheesegrater jsou proslulé svými rozlišovacími formami, mediálními projevy a perfektními přezdívkami. Všechny tři high-tech mrakodrapy jsou produktem starchitect, ohromujícím rozpočtem a komerčním podkladem.

Gherkin, nenápadná a přesto vizuální přítomnost, byla součástí londýnského panoramatu od doby, co 2003, Walkie-Talkie a Cheesegrater zůstávají dokončeny. Jsou umístěny vedle historického prostředí a přispívají k posunu architektonické identity Londýna, která rychle mění charakter města. Zvýšení obchodních mrakodrapů otevírá diskusi o městském jazyce v Londýně, obchodním směru a pomalé rovnováze mezi historií a současností.

The Gherkin

S láskyplným jménem Gherkin, se 30 St Mary Axe stala jednou z nejslavnějších budov, která přerůstala neustále se měnící panorama Londýna. Umístil na 180m a byl navržen uznávaným britským architektem Normanem Fosterem a oslavován pro svůj sochařský tvar a progresivní technologii.

Norman Foster vytvořil impozantní architektonické portfolio, které zahrnuje Sainsburyho centrum pro výtvarné umění - první velkou veřejnou budovu Fosteru postavenou v 1970. Umístěním umělecké sbírky rodiny Sainsbury, modulární design společnosti Foster byl mimořádně sympatický k obsahu, vnitřnímu prostoru a světlu a konstrukčním a inženýrským výkonům budovy.

Foster nese určitou citlivost při sňatku o designu a inženýrství, které lze nalézt v jeho architektonických detailech - Gherkin není výjimkou. Spolupráce s inženýry společnosti Arup zahrnuje Foster moderní systém přírodního větrání, který podle architekta snižuje spotřebu energie o polovinu ve srovnání s kancelářskou budovou podobné velikosti. Neortodoxní uspořádání okurky zvyšuje efektivitu budovy tím, že obsahuje lehké studny, které umožňují přirozené větrání mezi podlažími a současně snižují potřebu umělého osvětlení. Dvojitá kožená fasáda udržuje efekt dvojitého zasklení, který lze přizpůsobit požadavkům na vytápění a chlazení uvnitř budovy.

Tyto high-tech prvky se zaměřují na vnitřní služby v budově, které tak diktují vnější estetiku a podobu. Gherkin přikývne k architektonickému expresionismu, protože jeho exponovaná ocelová konstrukce a pokročilý okenní systém se stávají vnějšími vizuálními jazyky, které Londýňané tak dobře znali.

Walkie-Talkie

Designed by architektem Rafael Viñoly, 20 Fenchurch Street, přezdívaná Walkie-Talkie, je v současné době ve výstavbě a kvůli dokončení v 2014. Snadno se identifikuje jeho vrcholem těžké vzhled, Walkie-Talkie bude věž přes Londýn ve výšce 160m. Útulné kancelářské prostory s veřejným přístupem do nejvyšších patrek, její skleněná fasáda zajišťuje nezapomenutelný výhled do Londýna.

V 1983 uruguayský architekt Viñoly vytvořil architekty Rafaela Viñolyho v New Yorku; firma se od té doby rozšířila o kanceláře se sídlem v Londýně, Los Angeles a Spojených arabských emirátech. Hlavním zájmem společnosti Viñoly je začlenění veřejných oblastí do občanských budov. Domnívá se, že toto má velkou hodnotu pro identitu města a uvádí: "architektura je dialog se silami života. Jako hlavní forma sociálního zásahu je jeho hlavní odpovědností zvýšit veřejnou sféru. "

Vědomí společnosti Viñoly o veřejném a obchodním styku výrazně informovalo o tvaru Walkie-Talkie, který trvá na tom, že se vyvíjel z potřeb veřejnosti a vůle, aby se budova vrátila. Po dokončení bude mít veřejnost přístup na třístupňový botanický skygarden s kavárnami, ze kterých si návštěvníci mohou zažít výhled na Londýn 360 ° - vše zdarma. Viñoly se podařilo vytvořit kapsy sociální činnosti přispívající k veřejným oblastem v Londýně. Soustředí-li se na sociální aspekty designu, Viñoly vyváží společenskou zodpovědnost Walkie-Talkie s komercializací spojenou s tak významným projektem.

Tento neobvyklý tvar však unikl proudu kritiky a kontroverze. Skupiny jako Unesco a anglické dědictví se postavily proti tvaru budovy, obavy, že její "utlačující a ohromující podoba" zablokuje pohledy na katedrálu svatého Pavla a bude ovládat panoráma města. Kritika pokračuje s ohledem na zdůvodnění rozšíření podlahových desek směrem k horním úrovním budovy. Vzhledem k tomu, že podlahová plocha se zvyšuje, tak i výnos z pronájmu těchto kanceláří s jejich vyhledávanými pohledy. Lze tvrdit, že dominantní forma Walkie-Talkie byla podpořena slibem finančního zisku.

Bez ohledu na odpor, Walkie-Talkie nepochybně nastavil precedens, který bude informovat budoucí mrakodrapy v Londýně. Přeprava sociálních prostor z londýnských chodníků do oblohy znamená, že lidé jedou s městem z alternativní perspektivy, která je obvykle vyhrazena pro členy londýnské elity.

The Cheesegrater

Britský architekt Rogers Stirk Habour + Partners navrhl 122 Leadenhall Street, populárně známý jako Cheesegrater. Jeho výrazný tvar klínu umožňuje bezproblémový výhled na katedrálu sv. Pavla z chráněných stanovišť, zachování prvků londýnského městského zážitku. S podlahami 48 a náklady kolem £ 286 milionů, Cheesegrater přilákal pozornost médií, když byla výstavba zastavena kvůli finanční krizi v 2009. Po roce nejistoty začala práce a očekává se, že bude dokončena v 2014.

Lord Rogers byl nástrojem jak v architektonické historii, tak v aktuálním směru disciplíny. Po studiích na architektonické asociaci School of Architecture, Londýn, předtím, než navštívil Yale School of Architecture, jeho kariéra trvala přes pět desetiletí. Rogersova pověst byla poháněna do pozornosti, když se připojil k architektonickým silám a Renzo Piano (Shard), aby vytvořili kultovní centrum Pompidou. Stejně jako v budově Rogers Lloyd's, centrum Pompidou vystavuje externě veškeré servisní komponenty, což veřejnosti umožňuje prohlížet životně důležité orgány budovy, které jsou obvykle hluboce zakořeněné hluboko ve struktuře. Odstranění těchto částí z vnitřního prostoru poskytuje čistý a přehledný prostor, snadno přizpůsobitelný pro obsah uvnitř.

Začlenění prvků high-tech zůstává důležitou součástí Rogerovy architektonické praxe. Pracoval společně s inženýry společnosti Arup a Rogers navrhl světově nejvyšší ocelový megafram, který externě podporuje budovu. Vyspělá technologie tohoto rámového systému vylučuje běžné betonové jádro, které prochází středem budovy, a proto maximalizuje prostor a poskytuje možnosti pro uspořádání nebo změnu činnosti od podlahy k podlaze. Struktura, podobně jako Gherkin, určila estetiku budovy a forma byla dešifrována podle potřeb Londýna jako historického kontextu.

Londýnská architektonická krajina je plná budov z různých období a hnutí, která se v určitých bodech vyznačuje sociálními hodnotami a řeší potřeby města. Architektonické charakteristiky, zejména tvar a estetika, se mění v závislosti na technologickém zapojení a architektonické koncepci města jako organismu. Dokonce i pod tímto obrovským deštníkem estetiky může být posun vizuálně určen. Materiálnost je vybrána jeho schopností svázat technologii se službami a - jako funkce nyní vyplývá z formy - vnitřní uspořádání závisí na sochařské podobě samotného mrakodrapu.